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这一个多月以来
南京是一言不合就下雨
水位已超警戒
内裤早就告急
到底什么时候是个头啊
不过在画家笔下
雨景倒是钟爱的题材
因为雨景不好画
更激发了画家的创作冲动
充满意境的国画风雨
在中国山水国画中，大多都注重用大环境的描绘来渲染风雨交加的氛围，再用一小部分人物或是动物的动作表现来突出风雨的强度，达到整体意境描绘的效果。
明 戴进 《风雨归舟图》
这幅明代画家戴进笔下的《风雨归舟图》，最能描绘暴雨降临的瞬间。
在画的上半部分，山川仿佛在雨水弥漫出的雾气中若隐若现，宽阔的画笔用黑色在群山中勾勒出气势磅礴的暴雨，疾风呼啸，气氛压抑，所有的草木都仿佛被撕扯着。
《风雨归舟图》
而在画的下半部分，风雨显得更为震撼，江面小舟在水中颠簸摇摆，渔人的蓑笠被狂风吹起，艰难地控制着小舟;桥面上的行人搭着伞弯腰前行抵御着狂风，仿佛随时会被吹走一般。
南宋 李迪 《风雨归牧图》
在南宋画家李迪的《风雨归牧图》中，大片的柳叶被风扬起，仿佛能听见风雨呼啸。
两个牧童骑坐在牛背山赶路，一个牧童蜷缩着身体顶着狂风而行，紧紧地扶住斗笠，另一个牧童的斗笠已被风吹掉，正回头伸手尝试去捡，但牛却依然大步向前。
《风雨归牧图》局部
在《风雨归牧图》中，李迪对于两个牧童遮雨动作的刻画使画面更富生活气息。牧童的神情、水牛的憨态都被描绘得十分真切。画中柳叶繁而不乱、密而不堵，一股空灵之气透出笔墨之外。
傅抱石 《万竿烟雨》
同样喜欢画风雨的，还有近代画家傅抱石，他的系列作品充满诗意，加之他的用纸会作一些特殊的处理，使雨景绘画进入一个更深的技艺与意境层次。
傅抱石“风雨”题材的作品常被论者形容为“一半山川带雨痕”，他笔下的雨并无压抑之感，雨丝多为白色线痕。
傅抱石 《风雨归舟图》
傅抱石在吸收中外绘雨技巧长处的基础上，成功地表现出原本没有固定形状的雨水的气势，形成强烈的感染力。如在《暴风雨图》中，画家通过控制下笔的方向与力度表现出暴雨的速度之急和力量之猛，从而强化暴雨给人带来的真实感受。
谈及画雨，傅抱石认为古代画家“不直接画雨，而能使人产生下雨的感觉。……到了清代的金冬心，开始摸索直接画雨的方法。我受了他的影响，也吸收了西洋水彩画的表现方法。但是，对我来说，最重要的老师是大自然本身。”
傅抱石 《暴风雨图》
浮世绘中的疾风骤雨
相比于中国画的诗意，日本的浮世绘就更加直白和写实，因其制作特点和绘画手法的影响，浮世绘对细节的描写非常注重，着名浮世绘画家歌川广重就在他的画作中，完美了展现了风雨交加中的日本。
歌川广重 《骤雨中的箸桥》
这幅《骤雨中的箸桥》中，画中“夕立”二字指的就是这傍晚时分的骤雨，大雨如帘子一般倾泻而下，让人有种隔帘窥视之感。
黑色线条般的暴雨密密麻麻地倾泻在整个画面中，将彩色的画面分割，背景乌云密布，黯淡无光，桥上行人奔跑躲雨，河里扁舟艰难划行，一股暴雨下的冲击力和压抑感迎面而来。
歌川广重 《庄野》
同样是歌川广重的作品，这幅《庄野》也描绘了北海道暴雨中的景象，画面的斜坡和斜雨将画面分割，层层叠叠的灰暗山林占据了大部分画面，暴雨压垮了枝头，山路中爬坡的人们披着蓑笠艰难前进，枝头和行人的背弯向同一个方向，在大自然面前，人与植物一视同仁。
歌川广重 《唐崎夜雨》
而这幅《唐崎雨夜》中，则完全通过对景物的描绘来体现暴雨倾盆下的寂静，孤岛上巨大的灌木树几乎看不到一点颜色，阴暗的乌云遮天蔽日，暴雨如黑线般直线落下，整个画面仿佛充满了寂静的雨滴声。
朦胧的西方风雨
在中国画和日本浮世绘对风雨的描绘中，都或多或少的会细致地勾勒出丝线一般的雨丝，通过雨丝的疏密程度表现雨势的大小、通过倾斜程度来表现风力的强弱。而在西方油画世界中，则大多忽视对雨的细致描绘，转而用朦胧的环境来描绘风和雨，或是用人物的肢体语言来侧面突显风雨交加的氛围。
莫奈 《贝勒岛之雨》
印象派大师莫奈善于用色彩来表现自然的光线与风景的互动，对于雨天的表现也不例外。雨天的阴沉在他笔下变成了层次丰富的蓝紫色，错落的笔触和海面因风雨激起的浪花让无形的雨生动地跃然于画面之上。
特纳 《雨、蒸汽和速度》
这幅英国画家特纳的《雨、蒸汽和速度》所描绘的是现代文明景象，大雨呼啸漂泊，随风形成朦胧的雨雾，雨雾中依稀看得见城市、道路和桥梁，火车正迎着风雨飞驶向东边的伦敦。
考特 《暴风雨》
西方油画有时也通过风雨来表现温馨和诗意。考特的代表作品之一《暴风雨》，描绘了一对男女奔跑躲雨的瞬间，外套高举在头顶遮雨，裙摆在风中扬起。
卡耶博特 《雨天的巴黎街道》
说到下雨，不得不用卡耶博特创作于1887年的《雨天的巴黎街道》来压轴，因为它几乎已经成了巴黎街景特别是雨天街景的招牌。
《雨天的巴黎街道》的画面里虽然没有画出雨丝，但通过打伞的行人表现出下雨的天气，积了雨水的石板路反射着天光，细细的路灯杆在光洁湿滑的路面上投下修长的倒影，显示了画家使用光的高超技巧。
（素材来源：信雅达文化艺术）
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